Dunfermline Escocia. Bruce I de Escocia está enterrado entre sus muros ¿El Dunfermline Athletic me dices? Bueno, no está en su mejor momento pero tiene su abolengo dentro del fútbol patrio y es motivo de orgullo. 'The Paris' como se les conoce, sus victorias y derrotas siempre serán comentadas por una gran parte de sus más de cuarenta mil habitantes.
NAZARETH colegas, es el otro nombre local que seguro tienen presente en sus plegarias muchos de sus paisanos en torno a una buena pinta 'Innis & Gunn' y con 'Loud 'N' Proud' o 'Razammanaz' de fondo. Aunque hoy lo que nos ocupa del cuarteto escocés es otra cosa, su debut concretamente.
Y digamos que no fue la atractiva ciudad de la región del 'Fife' la que vio triunfar a sus hijos rockeros de primera mano. McCafferty, Charlton, Agnew y Sweet unieron fuerzas en el 68, pero hasta que no optaron por mudarse a Londres no tuvieron la oportunidad real de grabar sus primeras canciones.
Y en el amanecer del 71, salía ese ansiado primer trabajo, nueve cortes con Roy Thomas Baker como jefe de máquinas, ocho de los cuales venían firmados por el prominente y poco refinado cuarteto.
En los tres primeros cortes Nazareth sacan las uñas como un lobezno de cacería con los Alpha Flight. De primeras el proto Heavy Metal 'Witchdoctor Woman', musculoso y vitalista, con poso Blues Rock, música y voz aguerridas, salvajes...
Todavía quedaban lejos los días del 'Hair Of The Dog' pero...
'Dear John' juntaba en un Pub de juerga a los Stones con los Doors del 'RoadHouse Blues', y 'Empty Arms, Empty Heart' afilaba el Hacha del Hard Rock británico con unos cortantes riffs de Charlton y unos cambios de ritmo cosecha de los dos primeros discos de Black Sabbath.
La banda nos hace un recorte futbolero de golpe y porrazo con las dos siguientes canciones, la Pop 'I Had a Dream' y 'Red Light Lady', épica en su conjunto, con una primera parte de riffs Sabbathianos, que sufren una transformación lunática hacia el Rock Sinfónico con arreglos orquestales y modos a lo Small Faces/The Who.
'Fat Man' nos escupe a los Nazareth cañeros y Heavies, con una buena inyección de Boogie Rock en los riffs de Charlton y con un MacCafferty de lo mas callazero. 'Contry Girl' mira a norte america desnudando las estridencias escocesas para mostrar una cara amable de buenas y accesibles melodías.
La fase experimental que cala en los dos primeros discos del cuarteto se amplifica con 'Morning Dew', cuento post apocalíptico escrito en los primeros 60 y convertido en éxito a finales de aquella década por los DEAD, y de la que Nazareth ofrecen su versión, antes de despedir debut con 'The King is Dead', mas sinfonismo Pop un tanto descolocante para aquellos que conocimos al grupo a otras historias, pero que era bastante habitual en una época de transformación cultural, política y musical como lo fueron los primeros setenta.
Artimus Aleister Babayòbskî
'Witchdoctor Woman'
'Dear John'
'Empty Arms, Empty Heart'
'I Had a Dream'
'Red Light Lady' (Parts 1 & 2)
'Fat Man'
'Country Girl'
'Morning Dew'
'The King is Dead'
FORMACIÓN
Darrell Sweet: batería
Manuel Charlton: guitarras
Peter Agnew: bajo
Dan McCafferty: voz
Y en el amanecer del 71, salía ese ansiado primer trabajo, nueve cortes con Roy Thomas Baker como jefe de máquinas, ocho de los cuales venían firmados por el prominente y poco refinado cuarteto.
En los tres primeros cortes Nazareth sacan las uñas como un lobezno de cacería con los Alpha Flight. De primeras el proto Heavy Metal 'Witchdoctor Woman', musculoso y vitalista, con poso Blues Rock, música y voz aguerridas, salvajes...
Todavía quedaban lejos los días del 'Hair Of The Dog' pero...
'Dear John' juntaba en un Pub de juerga a los Stones con los Doors del 'RoadHouse Blues', y 'Empty Arms, Empty Heart' afilaba el Hacha del Hard Rock británico con unos cortantes riffs de Charlton y unos cambios de ritmo cosecha de los dos primeros discos de Black Sabbath.
La banda nos hace un recorte futbolero de golpe y porrazo con las dos siguientes canciones, la Pop 'I Had a Dream' y 'Red Light Lady', épica en su conjunto, con una primera parte de riffs Sabbathianos, que sufren una transformación lunática hacia el Rock Sinfónico con arreglos orquestales y modos a lo Small Faces/The Who.
'Fat Man' nos escupe a los Nazareth cañeros y Heavies, con una buena inyección de Boogie Rock en los riffs de Charlton y con un MacCafferty de lo mas callazero. 'Contry Girl' mira a norte america desnudando las estridencias escocesas para mostrar una cara amable de buenas y accesibles melodías.
La fase experimental que cala en los dos primeros discos del cuarteto se amplifica con 'Morning Dew', cuento post apocalíptico escrito en los primeros 60 y convertido en éxito a finales de aquella década por los DEAD, y de la que Nazareth ofrecen su versión, antes de despedir debut con 'The King is Dead', mas sinfonismo Pop un tanto descolocante para aquellos que conocimos al grupo a otras historias, pero que era bastante habitual en una época de transformación cultural, política y musical como lo fueron los primeros setenta.
Artimus Aleister Babayòbskî
'Witchdoctor Woman'
'Dear John'
'Empty Arms, Empty Heart'
'I Had a Dream'
'Red Light Lady' (Parts 1 & 2)
'Fat Man'
'Country Girl'
'Morning Dew'
'The King is Dead'
FORMACIÓN
Darrell Sweet: batería
Manuel Charlton: guitarras
Peter Agnew: bajo
Dan McCafferty: voz
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